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徐悲鸿的国画具有童子功，自幼随父学习绘画，他四岁入私塾。后又留洋法国，深的西洋绘画的技法，并系统学习了西方绘画的理论，在西方素描的透视关系、空间关系、光影关系的处理上驾轻就熟，并将西方的绘画理论与东方绘画的技法结合起来，产生了独特的笔墨效果。后来他强调"尽精微、致辞广大"、"惟妙惟肖"、"直接师法造化"就是这种东西方绘画技法融合的体现。徐悲鸿所画的奔马图以形神兼备著称，奔马的神韵跃然纸上，整体造型俊朗丰满。

徐悲鸿最擅画马，这也最能反映画家鲜明的艺术个性，表达其深刻洞达的思想和强烈的爱国情感。他以水墨写大幅奔马、立马、走马、饮马、群马，或神采焕发，或生机勃勃，或遗世独立,充满了极大的生命力。徐悲鸿的画既有寄托情怀，也在笔墨运用上把写意风格的画马技巧推到了前无古人的极致。他对马的肌肉、骨骼以及神情动态，进行过长期观察研究，徐悲鸿画的马奔放处不狂狷，精微处不琐屑，筋强骨壮，气势磅礴，形神俱足。

这画中的奔马无不形体伟岸，姿态飘逸而倔强，鬃毛张扬，似乎有万钧之力，一种虎威威的生气顿现眼前，给人以极大的力量和艺术感染力，让人过目难忘。马，是徐悲鸿先生一生中最爱描绘的题材。这些马没有马鞍，没有缰绳，在宽广的原野上狂奔，神骏气昂，奋发感人；画面简淡、高逸，用笔泼辣、凝重，穷紫酣畅。这些作品不仅从外形显出奔马的神骏和壮美，更重要的是从内在的精神本质来表现了奔马的驯良、坚毅、敏捷等性格特征。